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Etiqueta: controlo ambiental

  • Luz e radiação UV em exposições: como proteger as peças sem esconder a coleção

    Em resumo: a luz é um dos agentes de deterioração dos bens culturais e o seu efeito é cumulativo. Mas as peças existem para ser vistas, e a reserva não pode ser a solução permanente. Proteger sem esconder significa gerir a exposição à luz com critério. É preciso distinguir a luz elétrica, controlável, da luz solar, variável ao longo do dia e do ano. Depois, monitorizam-se as componentes visível, ultravioleta e infravermelha. No plano de conservação preventiva, isto traduz-se em parâmetros definidos para a coleção, num protocolo expositivo e num eventual plano de rotação entre reserva e exposição.

    Porque é que a luz danifica as peças?

    Na lista de agentes de deterioração caracterizada pelo Canadian Conservation Institute (CCI), a luz (visível, ultravioleta e infravermelha) é um dos dez agentes. No quadro de riscos de Robert Waller, os exemplos associados são o desvanecimento das cores e os danos estruturais. Veja os 10 agentes de deterioração e como identificar os riscos de uma coleção.

    A característica decisiva é que a deterioração causada pelas componentes lumínicas é cumulativa. Cada período de exposição soma-se aos anteriores. Por isso, a gestão da luz não se resume a um momento, como a montagem de uma exposição. Acompanha a vida das peças.

    Que materiais são mais sensíveis?

    A sensibilidade depende dos materiais e deve ser avaliada caso a caso. Nas coleções de arte contemporânea, por exemplo, os materiais poliméricos (plásticos, borrachas, resinas sintéticas) podem amarelecer e sofrer deterioração química sob radiação UV. Entre as estratégias comuns estão a proteção contra essa radiação e, em certos casos, ambientes anóxicos. Os materiais compósitos podem também deteriorar-se quimicamente por exposição ao UV.

    Como mostrar a coleção sem a pôr em risco?

    A reserva tem uma vantagem clara: reduz significativamente a acumulação de deterioração causada pela luz. Mas não é possível manter indefinidamente os bens culturais longe do olhar humano, porque o objetivo da sua preservação é justamente a fruição. O equilíbrio não está em escolher entre mostrar e proteger, mas em planear quando, como e durante quanto tempo cada peça é exposta.

    Que diferença faz a fonte de luz?

    Há dois tipos de fontes de iluminação, geridos de formas bastante diferentes:

    • Iluminação elétrica: tem características controladas e está associada a uma função definida para cada espaço. Por isso, é mais fácil controlar a intensidade luminosa, a capacidade calorífica e a radiação ultravioleta.
    • Iluminação solar: é dinâmica, variando sazonal e diariamente nas suas três componentes que interferem com a deterioração, a visível, a ultravioleta e a infravermelha.

    A evolução das caixilharias e dos sistemas domóticos tornou mais fácil monitorizar e controlar a quantidade de luz natural que entra por um vão e chega a um objeto. Estores, persianas e cortinas são sistemas de controlo ativo. Os vãos de vidro fazem parte do controlo passivo do próprio edifício.

    Como gerir a luz numa exposição, passo a passo?

    Levantamento: o que medir?

    Os níveis de radiação luminosa e de ultravioleta fazem parte dos dados quantitativos a recolher, a par da termohigrometria, dos poluentes e das vibrações. Junta-se a caracterização dos espaços, dos vãos e da sua orientação, a política de iluminação da instituição e os materiais das peças a expor. As estatísticas de visitas e frequências também são dados úteis, porque ajudam a perceber os períodos de utilização dos espaços.

    Interpretação: que peças correm mais risco?

    Cruzam-se os dados de luz com os materiais e o estado de conservação de cada peça. Os dados temporais mostram as tendências sazonais da luz natural ao longo do ano. Os dados espaciais mostram as zonas de risco e a relação entre cada objeto e o seu ambiente imediato. A classificação dos riscos por tipo, impacto potencial e reversibilidade ajuda a decidir que peças exigem condições mais restritivas.

    Definição: o que deve ficar escrito no plano?

    A luz aparece em duas componentes do plano:

    • Controlo ambiental e monitorização integrada: os parâmetros e limites de radiação visível e ultravioleta definidos para a instituição ou coleção, os equipamentos e a sua calibração, os protocolos e a frequência de monitorização e os cenários de resposta.
    • Manuseamento, acondicionamento, exposição e transporte, através de dois instrumentos:
    • um protocolo expositivo, incisivo sobre as condições ambientais a que as peças podem estar sujeitas em exposição. Inclui os procedimentos de de-reservar e re-reservar, as especificações de suportes e vitrinas, os materiais em contacto com a obra, a monitorização durante a exposição e a limpeza e manutenção durante esse período;
    • um eventual plano de rotação das obras em reserva ou entre a reserva e a exposição.

    A rotação é a resposta mais direta ao dilema entre mostrar e proteger. Permite que a coleção seja vista sem que as mesmas peças acumulem exposição contínua.

    Os limites concretos devem resultar da avaliação da coleção e ficar registados no plano. Não devem ser copiados de outro contexto, tal como acontece com a temperatura e a humidade relativa (veja como definir parâmetros para uma reserva).

    Aplicação: como controlar na prática?

    Os sistemas de monitorização atuais cobrem as radiações visível e UV, a par das variáveis termohigrométricas. Podem emitir alarmes quando as condições saem dos padrões definidos e ser integrados com os sistemas de iluminação. Os dados de exposição só são úteis se forem analisados: veja como transformar registos em decisões.

    A observação regular das peças completa os dados dos sensores. Sinais de alteração, como mudanças de cor, devem ser registados e mapeados.

    Revisão: quando ajustar?

    Sempre que a monitorização ou a observação mostrem alterações nas peças, quando muda a exposição ou a utilização de um espaço, e nos marcos definidos no plano. Os indicadores de desempenho, como o índice de deterioração dos acervos, ajudam a avaliar se a política de iluminação e de rotação está a funcionar.

    Que erros são frequentes?

    • Pensar só na montagem, esquecendo que o dano é cumulativo.
    • Tratar a luz natural como a elétrica, ignorando as suas variações diárias e sazonais.
    • Esquecer as componentes ultravioleta e infravermelha.
    • Não ter protocolo expositivo nem plano de rotação.
    • Medir sem registar a evolução das peças.
    • Fechar tudo na reserva, contrariando a função de fruição da coleção.

    Perguntas frequentes

    Qual é o nível de luz recomendado para uma exposição?

    Não existe um valor único a aplicar a todas as peças. Os limites devem ser definidos para a instituição ou coleção, em função da sensibilidade dos materiais e do estado de conservação, e registados no plano de controlo ambiental.

    O dano causado pela luz é cumulativo?

    Sim. A deterioração causada pelas componentes lumínicas acumula-se ao longo do tempo. Por isso, não conta apenas a intensidade: a duração e a frequência da exposição também pesam.

    A luz natural pode ser usada num museu?

    Pode, desde que seja monitorizada e controlada. É mais difícil de gerir do que a luz elétrica, porque varia ao longo do dia e do ano. Caixilharias adequadas, estores, persianas e sistemas domóticos facilitam esse controlo.

    Guardar as peças na reserva resolve o problema?

    Reduz a acumulação de dano, mas a coleção existe para ser vista. A solução está num protocolo expositivo e, quando necessário, num plano de rotação entre reserva e exposição.

    O que deve medir-se além da luz visível?

    A radiação ultravioleta e, no caso da luz solar, também a infravermelha. Na luz elétrica, controla-se ainda a capacidade calorífica das fontes.

    Por onde começar?

    Começa-se por perceber que peças são sensíveis, onde estão expostas e a que luz. O método LIDAR, desenvolvido no âmbito de um projeto de investigação do CIEBA (Universidade de Lisboa), integra a luz no controlo ambiental e no protocolo expositivo, da medição à revisão. Este guia explica como estruturar o plano completo. Para avaliar a iluminação de uma exposição ou coleção, contacte a Antever através de antever@antever.pt.

  • Que temperatura e humidade relativa para uma reserva de museu?

    Em resumo: não existe um par de valores universal que sirva todas as reservas. Os padrões internacionais de temperatura e humidade relativa são uma referência importante, mas os parâmetros devem ser definidos para cada instituição ou coleção, a partir dos materiais, do estado de conservação, do edifício e do clima da região. Mais do que um número, o objetivo é a estabilidade: evitar variações bruscas, detetá-las depressa e corrigi-las. No plano de conservação preventiva, isso traduz-se em limites definidos, equipamentos calibrados, protocolos de monitorização, análise de dados e cenários de resposta.

    Porque é que a temperatura e a humidade relativa são tão importantes?

    Os parâmetros ambientais são um dos primeiros catalisadores da deterioração dos bens culturais. Autores como Stefan Michalski e Chris Caple sublinham a importância crítica de regular a temperatura, a humidade relativa, a radiação visível e ultravioleta e a qualidade do ar. Na lista de agentes de deterioração do Canadian Conservation Institute (CCI), a temperatura incorreta e a humidade relativa incorreta são dois agentes distintos.

    Muitas vezes, porém, a conservação preventiva fica reduzida a este tema. A existência de padrões internacionais de temperatura e humidade relativa tem levado a que se ignorem outros fatores de risco. Instalam-se uns quantos termohigrógrafos para garantir o registo, mas sem consistência na intervenção. A termohigrometria é essencial, mas é uma parte do plano, não o plano. Este guia explica como estruturar o plano completo.

    Existe um valor ideal para uma reserva?

    O que dizem as referências?

    A referência fundadora é The Museum Environment, de Garry Thomson, que marcou a forma como se abordam as bases da conservação preventiva atual. Michalski seguiu depois uma linha mais centrada no controlo dos fatores ambientais, nos padrões e na sua flexibilização racional (por exemplo, num texto de 2007 sobre o clima ideal, a gestão de risco e o capítulo da ASHRAE, apresentado numa mesa-redonda do Getty Conservation Institute). Num estudo de 2013, Casanovas, Freitas, Ferreira e Sequeira questionaram se os limites da zona de temperatura de Thomson podem ser alargados, assumindo um compromisso entre sustentabilidade e conservação das coleções.

    Estas referências não são lidas como uma tabela de valores a copiar. Servem de quadro para que cada instituição defina os seus próprios limites.

    Porque é que os parâmetros variam de reserva para reserva?

    Porque cada coleção e cada edifício são diferentes. Uma coleção mista pode ter, no mesmo espaço, peças com necessidades muito específicas, que exigem a criação de microclimas. O edifício também conta: a sua resposta ao clima exterior depende dos materiais de construção, do isolamento, das canalizações, da ventilação e do ar condicionado. Por isso, os parâmetros devem ser definidos para a instituição ou para a coleção, e não importados de outro contexto.

    O que é mais importante: o valor ou a estabilidade?

    A estabilidade. O plano de controlo ambiental existe para manter estáveis as condições, minimizar o risco de deterioração e identificar rapidamente as alterações. Um erro frequente é ter desumidificadores a funcionar sem que quem os gere saiba exatamente o que estão a fazer. As peças ficam expostas a grandes variações de humidade relativa em pouco tempo, por exemplo quando saem de um depósito para uma exposição ou para outro local. O resultado é o recurso sistemático ao restauro e a perda de originalidade dos objetos.

    Como definir os parâmetros de uma reserva, passo a passo?

    Levantamento: que dados recolher?

    Recolhe-se a informação sobre cada bem cultural: materiais, estado de conservação e tudo o que está em contacto com ele. Junta-se a caracterização dos espaços e do edifício, os sistemas existentes e os dados climatológicos médios e anuais da região. O protocolo de recolha deve ir dos fatores microclimáticos aos poluentes e ter em conta a capacidade real de analisar os dados em tempo útil. Dados em excesso que ninguém trata criam entropia. Dados a menos dão uma imagem distorcida das condições reais.

    Interpretação: o que dizem os dados?

    Os registos termohigrométricos são dados quantitativos. Ganham sentido quando são cruzados com dados temporais, como as tendências sazonais climatológicas e do ambiente interior ou as alterações graduais, e com dados espaciais, como as zonas de risco ou a interação entre os objetos e o ambiente imediato. Juntando-lhes uma matriz de características e necessidades dos materiais, percebe-se onde as condições gerais da reserva bastam e onde são necessários microclimas.

    Definição: o que deve ficar escrito no plano?

    O plano de controlo ambiental e monitorização integrada deve conter:

    • Definição de parâmetros: os parâmetros a controlar e os limites definidos para a instituição ou coleção (temperatura, humidade relativa, radiação visível e ultravioleta, qualidade do ar e vibrações).
    • Equipamentos e tecnologias: tipos, quantidades, localizações, especificações, manutenção e protocolos de calibração.
    • Protocolos de monitorização: recolha, transmissão quando possível e armazenamento de dados, frequência das medições e métodos de validação, em reserva, exposição e transporte.
    • Procedimentos de análise de dados: software, conversão para formatos operáveis e identificação de padrões e tendências.
    • Cenários de resposta: o que fazer quando os dados saem dos limites.

    O acondicionamento pode exigir microclimas para as peças mais sensíveis. Também deve ficar definida a aclimatação na passagem entre reserva e exposição, o de-reservar e o re-reservar, sobretudo para materiais orgânicos ou sensíveis às variações higrométricas.

    Aplicação: como controlar na prática?

    A monitorização assenta hoje em equipamentos de elevada fiabilidade, capazes de recolher e armazenar grandes quantidades de dados. Podem emitir alarmes quando as condições saem dos limites definidos, o que elimina tempos de deteção e permite agir em cima do momento. O psicrómetro e o termohigrógrafo continuam a ser opções fiáveis para situações pontuais.

    O controlo pode ser:

    • ativo: sistemas que alteram mecânica ou eletronicamente as condições, como o AVAC, os estores ou as persianas;
    • passivo: revestimentos, isolamentos, coberturas e vãos, muitas vezes parte do próprio edifício.

    Sempre que possível, defendem-se sistemas de AVAC devidamente dimensionados e ligados à monitorização. Mas não cegamente: em edifícios históricos, a inércia estrutural dá muitas vezes uma capacidade homeostática com desempenho positivo, e a climatização pode colocar desafios especialmente complexos.

    As tarefas são calendarizadas. As recorrentes incluem a descarga semanal de data loggers e a mudança de água dos desumidificadores. As sazonais incluem a avaliação dos dados de uma temporada. Registos de termohigrómetros analógicos com linhas sobrepostas revelam falta de planeamento das tarefas de controlo.

    Revisão: quando mudar os parâmetros?

    Os parâmetros podem ser ajustados durante a Aplicação para um melhor compromisso entre sustentabilidade e conservação. Esses ajustes ficam sempre registados no plano. Nem sempre exigem uma revisão formal, mas pedem atenção redobrada aos riscos e à adaptação das peças às novas amplitudes. A revisão completa é ativada nos marcos definidos ou quando um acontecimento obriga a repensar a estratégia. Uma obra ou uma mudança de reserva é um desses casos: veja como proteger a coleção durante obras.

    Que erros são frequentes?

    • Copiar valores de outra instituição sem considerar coleção, edifício e clima.
    • Confundir registo com controlo: ter data loggers sem análise nem cenários de resposta.
    • Usar desumidificadores sem critério, criando variações bruscas.
    • Instalar climatização sem avaliar o edifício, sobretudo se for histórico.
    • Ignorar a aclimatação entre reserva e exposição.
    • Reduzir a conservação preventiva à termohigrometria.

    Perguntas frequentes

    Qual é a temperatura e a humidade relativa ideais para uma reserva?

    Não há um valor único. Os padrões internacionais servem de referência, mas os limites devem ser definidos para cada instituição ou coleção, em função dos materiais, do edifício e do clima da região, e registados no plano.

    É pior um valor fora do padrão ou uma variação brusca?

    O plano tem como objetivo a estabilidade. Grandes variações de humidade relativa em pouco tempo podem ter impactos muito graves e levar ao recurso sistemático ao restauro.

    Os desumidificadores resolvem o problema da humidade?

    Só se fizerem parte de um plano, com limites definidos, monitorização e manutenção. Usados sem critério, podem provocar variações prejudiciais.

    Uma reserva precisa de AVAC?

    Depende. Um sistema bem dimensionado e ligado à monitorização é uma vantagem, mas em edifícios históricos a inércia do próprio edifício pode ter um bom desempenho, e a climatização pode criar problemas complexos.

    De quanto em quanto tempo se analisam os dados?

    A cadência faz parte do plano. A descarga de data loggers é tipicamente uma tarefa recorrente, por exemplo semanal, e a avaliação dos dados de uma temporada é sazonal.

    Por onde começar?

    Começa-se por conhecer a coleção, o edifício e o clima, e só depois se fixam os números. O método LIDAR, desenvolvido no âmbito de um projeto de investigação do CIEBA (Universidade de Lisboa), liga os dados ambientais a decisões, tarefas e revisões. Para definir os parâmetros de uma reserva, contacte a Antever através de antever@antever.pt.